{"id":2284,"date":"2026-10-29T13:52:58","date_gmt":"2026-10-29T12:52:58","guid":{"rendered":"https:\/\/metallover.ch\/blog\/?p=2284"},"modified":"2026-11-02T13:36:38","modified_gmt":"2026-11-02T12:36:38","slug":"renovation-de-labri-metallover-lartisan-sentretient-avec-youri-kravtchenko-larchitecte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/metallover.ch\/blog\/renovation-de-labri-metallover-lartisan-sentretient-avec-youri-kravtchenko-larchitecte\/","title":{"rendered":"R\u00e9novation de L\u2019Abri\u202f: Metallover (l\u2019artisan) s\u2019entretient avec Youri Kravtchenko (l\u2019architecte)"},"content":{"rendered":"

\u00c0 Carouge, la r\u00e9novation de L\u2019Abri, lieu de r\u00e9sidence et de cr\u00e9ation artistique, \u00e9nonce une certaine id\u00e9e de l\u2019architecture : exhaler le pass\u00e9, le magnifier. Une philosophie que partage Metallover, partenaire de l\u2019atelier YKRA sur cette r\u00e9alisation comme sur la renaissance du mythique cin\u00e9ma Plaza. Rencontre avec Youri Kravtchenko, \u00ab sc\u00e9narchitecte \u00bb, dont l\u2019univers, empreint de cin\u00e9ma et d\u2019arts plastiques, met en perspective proposition architecturale et savoir-faire artisanal.<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019Abri est une ancienne serrurerie reconvertie en espace de cr\u00e9ation artistique. Le Plaza, quant \u00e0 lui, est un monument du b\u00e2ti moderne genevois promis \u00e0 une nouvelle vie. Deux lieux, deux histoires, mais une m\u00eame ambition : pr\u00e9server l\u2019identit\u00e9 de l\u2019existant tout en l\u2019adaptant aux usages contemporains Entre novembre 2024 et mai 2026, L\u2019Abri a fait l\u2019objet d\u2019une intervention sur son enveloppe, sous la conduite de YKRA. Metallover s\u2019est vu confier la r\u00e9novation de ses ensembles vitr\u00e9s m\u00e9talliques, avec le recours aux profil\u00e9s MHB, r\u00e9put\u00e9s pour leur finesse et leur qualit\u00e9. L\u2019enjeu : am\u00e9liorer les performances des ouvertures sans alt\u00e9rer le caract\u00e8re industriel du b\u00e2timent.<\/span><\/b>\u00a0<\/span>Rencontre avec Youri Kravtchenko.<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"

Avant \/ apr\u00e8s de la fa\u00e7ade ext\u00e9rieure<\/p><\/div>\n

Metallover.<\/em> Youri, vous revendiquez une architecture forg\u00e9e par une culture artistique engag\u00e9e. Comment d\u00e9finiriez-vous cette d\u00e9marche ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Youri Kravtchenko<\/em><\/strong>.<\/em><\/strong> Pour moi, l\u2019architecture est une courroie de transmission temporelle. J\u2019ai grandi dans un environnement familial o\u00f9 les disciplines artistiques se croisaient. A eux deux, mes parents \u00e9taient passionn\u00e9s de th\u00e9\u00e2tre, musicien, compositeur, dessinateur, \u00e9crivains. Mon \u00e9pouse travaille dans l\u2019art contemporain. Cette multiplicit\u00e9 des influences est fondamentale pour moi. Ce qui m\u2019int\u00e9resse, c\u2019est le langage que nous construisons, la mani\u00e8re dont il s\u2019empare du lieu. Si l\u2019architecture parvient \u00e0 capter une part de cette m\u00e9moire collective, comme le ferait un film, alors elle a atteint son objectif. C\u2019est un geste de passeur. Il ne s\u2019agit pas seulement de r\u00e9pondre \u00e0 des questions d\u2019ergonomie ou de fonction, mais de susciter des \u00e9motions.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Vous semblez \u00e9galement refuser la distinction traditionnelle entre architecture, architecture d\u2019int\u00e9rieur et design.<\/span><\/b>
\n<\/span>C\u2019est une conviction que nous d\u00e9fendons chez YKRA. L\u2019architecte peut \u00eatre b\u00e2tisseur, sc\u00e9nographe, artiste, designer. Un ensemblier en quelque sorte. La lumi\u00e8re, le son, les aspects, les proportions, les usages : tout participe d\u2019une m\u00eame exp\u00e9rience. On ne peut pas dissocier ce que voit l\u2019\u0153il de ce que ressent le corps.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Cette sensibilit\u00e9 explique-t-elle votre int\u00e9r\u00eat particulier pour discipline de la transformation et de la r\u00e9novation des b\u00e2timents-lieux existants ?<\/span><\/b>
\n<\/span>J\u2019aime les contextes, les traces-t\u00e9moignages : tout cela constitue un substrat extraordinaire. Nous intervenons beaucoup sur des projets de caf\u00e9s, de restaurants, d\u2019h\u00f4tels, de lieux culturels, mais aussi sur des transformations architecturales lourdes. Transformer est un exercice complexe, parce qu\u2019il faut convaincre, entra\u00eener les diff\u00e9rents protagonistes dans une histoire commune. C\u2019est l\u00e0 que la narration devient un outil de projet. Il faut parfois construire un sc\u00e9nario pour que chacun comprenne ce que nous cherchons \u00e0 faire.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019Abri, \u00e0 Carouge, illustre pr\u00e9cis\u00e9ment cette attention \u00e0 l\u2019existant. Quelle \u00e9tait la nature de votre intervention ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Nous sommes intervenus sur l\u2019enveloppe de l\u2019\u00e9difice. Il s\u2019agissait notamment de remplacer les fen\u00eatres, de reprendre certains \u00e9l\u00e9ments de fa\u00e7ade et de r\u00e9nover les ouvrages m\u00e9talliques vitr\u00e9s. Nous avons \u00e9galement travaill\u00e9 sur la partie arri\u00e8re de l\u2019immeuble et sur les structures de liaison. C\u2019est en quelques sortes, une op\u00e9ration d\u2019acupuncture architecturale.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Pourquoi avoir retenu les profil\u00e9s MHB de Metallover ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Nous devions r\u00e9pondre \u00e0 des exigences contemporaines de performance \u00e9nerg\u00e9tique, sans perdre le langage architectural du b\u00e2timent. Les profil\u00e9s MHB permettent pr\u00e9cis\u00e9ment de conserver des sections tr\u00e8s fines, une grande \u00e9l\u00e9gance des lignes et cette expression industrielle qui \u00e9voque les ateliers, les usines, le vocabulaire du Bauhaus. Le choix de ces profil\u00e9s et celui de Metallover \u00e9taient parfaitement adapt\u00e9s \u00e0 notre intention architecturale.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Vous connaissiez d\u00e9j\u00e0 Metallover avant L\u2019Abri. Qu\u2019est-ce qui distingue cette entreprise \u00e0 vos yeux ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Il y a une histoire, une r\u00e9putation familiale. Nous avions d\u00e9j\u00e0 collabor\u00e9 sur des projets exigeant des dispositifs m\u00e9talliques complexes, notamment au Buffet de la gare de Lausanne, avec des \u00e9l\u00e9ments rotatifs qui participent \u00e0 la transformation du lieu entre le jour et la nuit. Metallover, c\u2019est l\u2019horlogerie fine de la serrurerie : une ma\u00eetrise des assemblages, une technicit\u00e9 des ouvriers et des collaborateurs, une capacit\u00e9 \u00e0 comprendre, \u00e0 solutionner, \u00e0 r\u00e9aliser. Pour un architecte, c\u2019est pr\u00e9cieux.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Cette collaboration se poursuit sur un autre chantier embl\u00e9matique, celui du cin\u00e9ma Plaza. En quoi ce projet rejoint-il votre conception de l\u2019architecture ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Le Plaza est un projet d\u2019une grande richesse. Nous travaillons pour le bureau d\u2019architectes charg\u00e9 de sa restauration, FdMP, sur les espaces int\u00e9rieurs. Nous intervenons plus particuli\u00e8rement\u00a0\u00a0 sur la brasserie, le glacier, et l\u2019h\u00f4tel de dix-huit chambres, chacune con\u00e7ue comme une salle de cin\u00e9ma priv\u00e9e.<\/span>
\n<\/span>Ce qui est fascinant, c\u2019est le prolongement de l\u2019architecture de Marc-Joseph Saugey. Nous retrouvons cet univers moderniste des ann\u00e9es 1950, l\u2019aluminium, le b\u00e9ton, les d\u00e9tails extr\u00eamement dessin\u00e9s, mais nous les faisons dialoguer avec des usages et des sensibilit\u00e9s contemporains. Dans un projet comme celui-l\u00e0, la distinction entre architecture, mobilier, lumi\u00e8re et sc\u00e9nographie n\u2019a plus beaucoup de sens. Tout doit fonctionner ensemble.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Vous avez notamment imagin\u00e9 une r\u00e9utilisation assez inattendue de l\u2019aluminium historique du Plaza\u2026<\/span><\/b>
\n<\/span>\u00c0 la suite d\u2019un incendie, des poutres en aluminium de la salle avaient fondu. Nous avons r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 environ une tonne et demie de cet alliage datant de 1953. Plut\u00f4t que de consid\u00e9rer cette mati\u00e8re comme un d\u00e9chet, nous avons imagin\u00e9 de lui donner une nouvelle existence. Nous l\u2019avons refondue pour cr\u00e9er notamment des poign\u00e9es et des \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs inspir\u00e9s de fruits et de l\u00e9gumes pour la brasserie. Ce sont de petits objets qui portent litt\u00e9ralement une partie de l\u2019histoire du b\u00e2timent. Le mat\u00e9riau de 1953 \u00ab\u202frevient\u202f\u00bb au Plaza, sous une autre forme pour ainsi dire des boucles d\u2019oreilles architecturales<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Et quelle place Metallover occupe-t-elle \u00e0 vos yeux, dans cette aventure ?<\/span><\/b>
\n<\/span>Une place importante. Le Plaza exige une fid\u00e9lit\u00e9 aux d\u00e9tails de l\u2019origine, dans le travail du m\u00e9tal et de l\u2019aluminium. C\u2019est un travail qui demande une compr\u00e9hension tr\u00e8s fine de l\u2019intention architecturale et une v\u00e9ritable culture de fabrication. Metallover intervient notamment sur les vitrines et sur de nombreux ouvrages m\u00e9talliques. Nous mesurons ici toute la valeur d\u2019une entreprise capable de conjuguer l\u2019artisanat traditionnels et les exigences techniques contemporaines. Cette capacit\u00e9 \u00e0 aller jusqu\u2019au bout du d\u00e9tail est rare. Et pour nous, architectes, travailler avec des artisans qui partagent cette exigence est un v\u00e9ritable plaisir.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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